原標(biāo)題：我這十年 | 宋晶：要永遠保持對古籍的敬畏心和責(zé)任心

講述者：宋晶，中國國家圖書館館員

我是從研究生畢業(yè)就來到國家圖書館古籍館文獻修復(fù)組的，剛到組里的年輕人都會先跟隨前輩老師學(xué)習(xí)古籍操作的基本技術(shù)，一邊旁觀老師們的修復(fù)工作模仿學(xué)習(xí)，一邊通過獨立完成一套樣書的制作熟悉基本操作、掌握不同裝幀形式的制作方法。

這段時間的學(xué)習(xí)對于剛?cè)胄械哪贻p人來說是很重要的，不只是技術(shù)上的入門，更多的還是在日常觀察學(xué)習(xí)的潛移默化中了解這個行業(yè)的一些默認的規(guī)矩，比如說水杯不可以放在修復(fù)桌上，以防萬一傾倒污染書葉；再比如平時工作不要穿高跟鞋、移動古籍的時候需要用壓書板托在下面，這些都是為了保證在移動古籍位置的時候避免意外損傷。這一類很多小細節(jié)對老師們來說早就成為了他們的日常習(xí)慣，但還是給當(dāng)年剛?cè)胄械奈伊粝铝朔浅Ｉ羁痰挠∠蟆?/p>

修復(fù)師們的這些習(xí)慣，都是出于對古籍的敬畏心和責(zé)任心，這些遠比修復(fù)技術(shù)更為重要。修復(fù)的目的是為了讓古籍能夠更好更長久地傳承下去，如果無法保持對古籍的責(zé)任感，是沒辦法成為一名合格的修復(fù)師的。

真實的古籍修復(fù)是很枯燥的，對修復(fù)師的耐心是非常大的考驗。不過修復(fù)工作也是很有挑戰(zhàn)性和成就感的，有些破損非常嚴重的古籍，已經(jīng)無法正常展開閱讀，甚至碎成好多碎片或者粘在一起成書磚，通過仔細的調(diào)查分析，制定詳細的修復(fù)計劃，經(jīng)過耐心細致的整理修復(fù)，最終最大程度恢復(fù)書籍的原貌，讓它能夠更好地傳承下去，更好地展覽、借閱，實現(xiàn)價值，這種成就感和滿足感是很多其他工作都很難相比的。

我在國圖參與的第一個大型修復(fù)項目就是天祿琳瑯修復(fù)項目。嚴格意義上說，當(dāng)時的我還只能算是修復(fù)新人，所以當(dāng)初修復(fù)的時候，一直在看著組里前輩的修復(fù)來參考學(xué)習(xí)，同時每個修復(fù)步驟操作之前都要找老師請教，確定是否合適，再三確認沒問題之后才敢動手。這一冊古籍的修復(fù)周期非常長，在修復(fù)的過程中我也學(xué)到了很多，不是指簡單的操作技術(shù)，更多的是面對不同的狀況該怎么分析判斷，在保護古籍的前提下選擇最恰當(dāng)?shù)男迯?fù)方式。

之后幾年里，除了館藏和館外送修古籍的修復(fù)之外，主要還參與了一批館藏祠堂畫像的修復(fù)，也是借此機會學(xué)習(xí)和鍛煉了書畫修復(fù)的操作技術(shù)。書畫修復(fù)和古籍修復(fù)技術(shù)上存在很大差異，組長帶著我們幾個年輕人組成修復(fù)團隊，一起學(xué)習(xí)，一起訓(xùn)練，一起定方案，一起完成修復(fù)。這段時間的經(jīng)歷很好地培養(yǎng)了我的團隊意識，讓我在之后的工作中獲益匪淺。

古籍的裝幀形式有很多種，除了常見的線裝等之外，像輿圖、金石拓片等都是以經(jīng)折、冊頁、立軸等形式來裝幀保存的。而書畫修復(fù)工作的經(jīng)驗積累，也為掌握這類藏品的修復(fù)技術(shù)打下了基礎(chǔ)。在今年啟動的一批館藏珍貴古籍修復(fù)項目中，我主要負責(zé)的就是部分經(jīng)折裝輿圖和裱軸拓片的修復(fù)工作。以其中的2張克鼎拓片為例，原件破損嚴重，畫心完全斷裂，大面積缺失，有嚴重污漬，局部紙張絮化。經(jīng)過了這些年工作中的經(jīng)驗積累，我已經(jīng)可以獨立完成對藏品情況的分析判斷，實驗檢測，根據(jù)實際情況確定修復(fù)方案，并最終完成修復(fù)工作。

2019年1月17日，習(xí)近平總書記在天津考察時指出：“要愛惜城市歷史文化遺產(chǎn)，在保護中發(fā)展，在發(fā)展中保護?！惫偶迯?fù)不只是對文物藏品的修復(fù)，其技藝自身也是珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。我在國圖的這些年間，見證了我們的古籍修復(fù)技藝始終在不斷傳承的同時，結(jié)合其他學(xué)科知識，努力創(chuàng)新發(fā)展。除了傳統(tǒng)的修復(fù)技藝學(xué)習(xí)訓(xùn)練之外，我們還進行了很多新的嘗試，比如說很多古籍所用的材料目前已經(jīng)沒辦法在市場上直接購買了，以前可能只能通過老師們的經(jīng)驗判斷，尋找相似度最高的材料來進行修復(fù)，但是現(xiàn)在我們就可以引入一些科學(xué)分析手段，分析紙張的纖維成分、絲織品的結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)，再根據(jù)檢測結(jié)果來進行仿制，就可以定制出最為接近原件的修復(fù)材料。

我們最近在修復(fù)的敦煌遺書和永樂大典都是用上述方法來實現(xiàn)材料定制的。定制出材料之后，再根據(jù)相關(guān)檢測結(jié)果和文獻資料記載，判斷當(dāng)時使用的染料，模擬染色，并進行材料老化，這樣處理之后的材料無論從材質(zhì)、顏色，還是老化程度上都會與原件最大限度貼近，既可以保證修復(fù)效果，又因為相似的材料和老化程度，在之后的傳承中也可以保證原件與修復(fù)處相對同步的老化進程，不會隨時間加重差異，保證修復(fù)效果的可持續(xù)性。

2022年“文化和自然遺產(chǎn)日”的活動主題為“連接現(xiàn)代生活綻放迷人光彩”，作為一名修復(fù)師，我也深刻地感受到近些年國家對古籍修復(fù)越來越重視，相關(guān)的拍攝和宣傳越來越多，這也讓古籍修復(fù)進入了更多人的視野，走進人們的現(xiàn)代生活。喚醒了更多人的古籍保護意識，也能讓更多人了解到，怎么做會對古籍造成傷害，怎樣保存會達到更好的保護效果。

古籍修復(fù)技藝是我國珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在其活態(tài)傳承的過程中，我們并沒有局限于對前輩技藝簡單的學(xué)習(xí)和繼承，而是充分發(fā)揮年輕一代多學(xué)科背景的優(yōu)勢，將更多的知識技術(shù)引入到這一領(lǐng)域中來，在原有的基礎(chǔ)上開拓視野，不斷嘗試創(chuàng)新創(chuàng)造，激發(fā)出新的活力。

內(nèi)容來自：文旅中國 / 責(zé)編：勾曉慶